Archivo Siqueiros

Ejercicio plástico

 

Que es ejercicio plástico y como fue realizado

EN SU TECNICA:

____”Ejercicio Plástico” es UNA  obra pictórica, monumental, interior.

____ Fue ejecutado al fresco moderno sobre revoque de cemento, en una estructura arquitectónica proyectada por el arquitecto Jorge  Kalnay.

____90 metros cúbicos forman el volumen aéreo de su arquitectura y 200 metros cuadrados hacen el total de sus superficies. .

____Su forma es semicilíndrica.

____ En su realización hemos substituido las herramientas, materiales y procedimientos de producción arcaicos, por herramientas, materiales y procedimientos modernos, los, susceptibles de ser usados ventajosamente en la plástica pictórica. Así fuimos consecuentes con las realidades materiales de nuestra época; premisa ésta fundamental en toda producción trascendente.

____Usamos exclusivamente elementos mecánicos: Cámara fotográfica en vez de lápiz, para los sketchs iniciales y documentales. Brocha mecánica en vez de brocha manual de palo y pelos, para la realización total. Reglas flexibles y los más variados recursos vivos, pétreos, metálicos, vegetales, etc., como complemento. Estos procedimientos en la Pintura Monumental formal tienen un solo antecedente: los frescos exteriores de. Los Ángeles (California ) .

____Substituimos el banco académico inmóvil por el banco de cristal transparente, espacial, poli-facetico, dinámico y mecánico.

____Usamos simultáneamente la cámara fotográfica para la captación de recursos ópticos y el reajuste final de nuestro trabajo.

____Realizamos el mosaico que le sirve de base plástica, usando mortero de cemento previamente coloreado.

_____Practicamos la iluminación artificial (sin antecedentes en la Pintura Monumental formal) como complemento escénico de la obra plástica moderna.

_____Cambiamos el trabajo individual por la acción colectiva. Para el objeto fórmanos un EQUIPO o team POLIGRAFICO, pues su cometido fue desarrollar múltiples actividades fotográficas. Así coordinamos nuestras respectivas capacidades individuales, enriqueciendo nuestra potencialidad creadora.

_____La realización en común de nuestro trabajo diario, en sus grandes y pequeños aspectos, constituyo una forma insuperable de aprendizaje y de auto-enseñanza. Esta práctica afirmó en nosotros  la convicción de que la única manera de aprender la ciencia y el oficio de la plástica—-grafica–pictórica es participando íntegramente en el proceso total de la obra en desarrollo.

_____ Hicimos en nuestro ejercicio un importante descubrimiento encontramos la manera de retocar el fresco con silicato. La práctica complementaria del retoque sobre la obra ejecutada al fresco, se perdió de hecho con la terminación del renacimiento italiano.

_____ Le dimos preconcebida naturaleza foto-génica y cine fotogénica para su conveniente divulgación y popularización posteriores. Esto es importante dado su carácter privado y recóndito.

        En su metodología:

_____ “EJERCICIO PLASTICO” es una pintura monumental dinámica, para un espectador dinámico. Al anquilosado espectador estático, al cadáver académico, al snob objetivista, no le pertenecerá más que en mínima proporción.

_____ Fue hecho sin boceto previo. Sus autores, atacamos los muros directamente. La arquitectura ocupada fue dictándonos progresivamente sus equivalencias. Nuestra convivencia permanente con su geometría, nos dio la iniciación, el proceso diario y el reajuste final. Así nada podía ser bastardo, sino jugo de su propia carne arquitectural, complementación orgánica de su geometría.

___Subordinándonos a una premisa básica de la plástica pictórica monumental, a una “ley clásica”, analizamos previamente de manera objetiva, por sectores anatómicos, la estructura geométrica de nuestro campo arquitectural de operaciones. Así fabricamos los cimientos de nuestra composición.

_____ Desentrañando las infinitas: correlaciones armónicas de la anatomía arquitectónica correspondiente y de sus unidades facétales y  relacionando éstas entre sí mediante conexiones inter-espaciales pudimos engranar equilibrios de reflejos, de tamaños, de pesos y  de dimensiones (todos activos) en la totalidad, espacial interior aérea de un cuerpo geométrico. Creamos así una producción que también podría denominarse: “Cajá- Plástica”.

_____ “Ejercicio Plástico” es pintura polifacética, espectacular, escenográfica, en acción viva. Polifacética por el USO TOTAL de Ia  estructura y sub-estructura arquitectónica correspondiente y por la naturaleza giratoria y consonante de sus partes con la ambulancia del espectador.

_____ Es plástica pictórica activa por fenómeno óptico obtenido mediante el uso exaltado de la topografía geométrica de su arquitectura espacial correspondiente. El uso dinámico múltiple de la perspectiva visual, de la  “magia visual”, cabe decir, fue nuestro mayor recurso o “truco” plástico.

_____ El tráfico lógico por el itinerario del  espectador dinámico fue nuestro tráfico constructivo.  Así engranamos superposiciones plásticas invisibles y visibles, informales y formales, en volumen o en simple arabesco, en su estructura parcial y total, correspondientes a todos los infinitos puntos espectaculares.

_____ Para darle acción dinámica montamos nuestro ejercicio sobre un armazón fundamental de circunferencias paralelas y concéntricas, que nos  entregaron una multiplicidad sin límites de curvas y líneas correlativas.

_____ Rompiendo la tradición de la reproducción fotográfica-objetiva estática terminamos nuestro método realizando reproducciones fotográficas dinámicas, o foto cinematográficas. En vez de colocar  el objetivo de la  cámara simétricamente frente a las partes generales y parciales  de ésta, lo hemos movilizado siguiendo la trayectoria lógica, progresiva del espectador.  No constituimos bancos para obtener puntos de vista arbitrarios; espectadores absurdos. Hicimos de la cámara un aparato visual correspondiente a la realidad óptica activa del espectador normal. Así acabamos con la mortal forma reproductiva  del academismo fotográfico preponderante, que aun nos sigue dando versiones ficticias de las obras maestras de la antigüedad, cuyos autores geniales tuvieron en cuenta la visual lógica de los espectadores humanos en su tráfico topográfico consecuente. Esta forma de trabajo permite dar equivalencias fotográficas vivas y totales en vez de momificadas versiones académicas. Aporta además  las bases de un nuevo sentido de la reproducción fotográfica de la obra plástica, que tiene en sí misma, independientemente de la obra reflejada, una particular beligerancia creadora.

_____ Buscando formas de máxima divulgación  hemos encontrado también un camino inicial evidente de PLASTICA-FILMICA o PLASTICA CINE-FOTOGENICA, esto es, de Plástica preconcebida mente cinematografiable; de Plástica premeditadamente construida científicamente organizada, para ser filmada con una finalidad de plasticidad dinámica superlativa, sin dejar de ser a la vez un valor autónomo de plástica PICTORICA en su estado objetivo de elemento plástico inicialmente estático.

_____ Su naturaleza plástico-pictórica-fílmica parte de la “magia”  visual inherente a la Geometría Descriptiva, exaltada hasta el infinito en búsqueda de una plástica activa de potencialidad máxima.

_____ Consideramos que la PLASTICA-PICTORICA-FILMICA es más integral que la fílmica objetivo-realista, pues exige de sus autores no solamente la organización, el engranaje, de valores y elementos fílmicos con materiales reales y vivos, sino también la creación de los objetos-materias primas fílmicos.

_____Se trata del engranaje, de la confraternización, de la gráfica fílmica y de la plástica constructiva pictórica monumental. La unión de la Pintura Monumental descubierta, con la cinemato­grafía, que es la más potente forma de divulgación de Arte Grá­fico entre las masas.

_____La plástica monumental exterior pertenece a las masas perma­nentes y flotantes de una urbe, la PLASTICA-MONUMENTAL- FILMICA pertenece a todas las urbes y a la humanidad entera. Es la más alta expresión del arte público.

_____ León Klimovsky trabaja ya en la filmación de “Ejercicio Plástico”.

_____”Ejercicio Plástico” es en suma una clase viva de plástica y de gráfica. Es el resultado de un método activo de aprendizaje. Es el producto de una máquina superior, en todo caso, de producción plástica: la única máquina posible dentro de la época actual y pa­ra fines de la época actual. Es el vehículo de expresión de nuestra época: la mecánica v el trabajo colectivo coaligado y la confraternización de las diferentes expresiones plástico-gráficas en un esfuerzo común más alto como intensión humana creadora. Usa­mos la mecánica porque el vehículo único de expresión de la plá­tica dinámica es forzosamente mecánico. Por no haber compren­dido esto los futuristas italianos murieron enarbolando una teo­ría abstracta del movimiento. Su catafalco fue el cuadro de ca­ballete. Los “enemigos de lo anacrónico” murieron de anacronis­mo. Ahora son fascistas naturalmente.

_____”Ejercicio Plástico” no es evidentemente más que una demostra­ción inicial de la justeza de nuestra teoría general sobre la plásti­ca moderna. Es apenas un primer paso tambaleante en el tremen­do camino de la plástica dinámica para las masas universales, que se abre ante nosotros. Este camino tiene muy reducidos y circuns­critos antecedentes. Hasta ahora se han hecho “instantáneas” del movimiento solamente (el formidable Pablo Uccelo por ejem­plo). Falta construir el movimiento mismo en la plástica; falta construir.la visión viva del movimiento por el movimiento mis­mo y para el movimiento y tal cosa sólo podría ser obra de nues­tra época. El estatismo museista de los plásticos objetivistas, pa­sivos, emotivistas, pseudo-modernos (pre-cubistas, cubistas, post­cubistas, muralistas mexicanos populistas y arcaizantes, neo- clásicos, realistas metafísicos etc.), no da ya equivalencia alguna de este ni mido que surge y para nada servirá dentro de un largo pe­ríodo activismo de la futura sociedad.

En su proyección social:

_____”Ejercicio Plástico” NO ES una obra ideológica revolucionaria, esto es: obra de utilidad directa inmediata para el proletariado re­volucionario en su lucha actual final contra el régimen capitalis­ta. ”Ejercicio Plástico” carece de contenido ideológico proletario revolucionario. No es obra impulsadora de acción revolucionaria ante las masas. Carece de beligerancia política directa. Carece de psicología subversiva. No es en suma obra de forma y contenido, contenido y forma revolucionarios.

_____En una lejana y aislada residencia privada y en el más recóndito lugar de esa residencia, no cabía tal cosa. (Ese fue el criterio mayoritario del equipo ejecutor). Sólo era ahí posible por causas de­magógicas, inaceptables para nosotros. La plástica de lucha pro­letaria se realiza en la calle.

_____ Como su nombre lo indica, “Ejercicio Plástico” engloba sólo un motivo abstracto de Plástica, no es más que un ejercicio colecti­vo de plástica, una práctica común de plástica, una GIMNASIA de técnica plástica dinámica, realizada, eso sí, por pintores indi­vidual y corporativamente dueños de una convicción revolucio­naria.

_____ Los autores de “Ejercicio Plástico”, constituidos en equipo ideo­lógico y técnico de polígrafos, aceptamos el encargo que dio vida a nuestro trabajo pensando en la oportunidad que constituía. Nos daba campo para ejercitarnos en la mecánica de la plástica diná­mica, en la mecánica de la acción colectiva y en el método de la construcción dialéctica de la plástica dinámica, indispensable pa­ra la generación de la obra revolucionaria integral que constituye nuestro único anhelo y fue la razón exclusiva de nuestra prácti­ca. Nuestro equipo, dijimos, podrá ser más tarde, en consecuen­cia  el foco inicial de mayores, más completas y más potentes pro­yecciones.

_____ Sin embargo “Ejercicio Plástico”, trabajo aparecido circunstancialmente, fruto forzoso de nuestra condición de productores asa­lariados (condición que sólo desaparecerá con la sociedad actual) es una APORTACION inicial a la forma revolucionaria, a la téc­nica correspondiente, de la plástica revolucionaria del presente sangriento y del próximo-futuro victorioso.

_____ Es una aportación revolucionaria por su metodología dialéctica aplicada a la expresión artística de la plástica; por la-forma co­lectiva que le sirvió de vehículo humano de producción; por su técnica mecánica; por su activismo psicológico; por su dinamis­mo; por su realismo documental; por su impulso monumental; por su equivalencia estética que ya 110 pertenece a este, mundo si­no al que ya llega por virtud de la acción proletaria; por el gran optimismo de su lirismo fervoroso; porque todas las experiencias que contiene, en mayor o menor escala, son elementos que ineluctiblemente deberán concurrir en la construcción de la, plástica pictórica monumental revolucionaria, descubierta, bajo el sol, pa­ra las grandes masas, en e] próximo futuro y a la realización im­periosa de la plástica multiejemplar simultánea, activa,-del pre­sente período de semi ilegalidad e ilegalidad para el proletariado revolucionario.

_____Cuando en vez de “Academias”, de Estudios activos, de formas humanas desnudas, de prácticas técnicas, vivifiquemos motivos de íntegro contenido ideológico revolucionario y en lugares no in­teriores sino exteriores, se comprenderá la importancia de nues­tro ejercicio realizado y la justeza y oportunidad de la estrategia adoptada en esta particular circunstancia por nosotros.

_____La obra de arte no expresa a una clase, dentro de una Sociedad determinada, y una convicción correspondiente, solamente en beli­gerancias políticas directas; la expresa (biológicamente cabe de­cir) en EQUIVALENCIAS estéticas. De otra manera no podría­mos los revolucionarios considerar como expresiones de la bur­guesía a manifestaciones abstractas carentes de contenido políti­co beligerante directo. Las obras de arte son el reflejo “químico físico” del motor que las impulsa. Son la síntesis de ese motor. Su extracto absoluto.

_____ Por eso, trabajos como “Ejercicio Plástico”, a portadores de ma­terial técnico y metodológico revolucionario, sólo pueden ser el reflejo de un motor generador revolucionario, de una dinámica revolucionaria social; el producto de la irradiación total de una nueva convicción. Un motor reaccionario, un viejo motor a punto de quemarse, el decrépito motor actual de la intelectualidad bur­guesa, apenas si puede alumbrar expresiones lívidas en las obscuras academias oficiales disfrazadas de liberales escuelas mo­dernas.

_ “Ejercicio Plástico” es una aportación a la forma revolucionaria, porque es una realización (embrionaria, pero realización al cabo) de plástica dinámica, documental y multiplicable y la plástica in­tegralmente revolucionaria será dinámica, documental y multi­plicable sobre todas las cosas. Tan dinámica en su forma como en su contenido social. Será dinámica humana y realista en la misma medida que lo es la enorme escena en que se expresa y el espec­tador que la circunda y por reflejo también la construye. Será múltiple porque deberá pertenecer después a todos los hombres. Si plástica revolucionaría quiere decir plástica espectacular, es­cenográfica, poli dimensional; plástica activa para un espectador impulsado por la más violenta actividad que ha conocido la His­toria del Mundo; plástica impulsiva, violenta dora de las masas, no cabe duda entonces que “Ejercicio Plástico” contribuye a ella con su forma, con su técnica, con su metodología, a pesar de la fa­tal camisa de fuerza que representa lo inevitable de su tema abs­tracto y a pesar de las realidades en que se desenvolvió.

_____ La proyección posterior que de él surja será evidentemente una superación de Plástica y     gráfica revolucionaria absoluta.

______ Esto será meridianamente claro dentro de muy poco para los plásticos de convicción   revolucionaria. Sobre esto no nos cabe la menor duda.

Buenos Aires, República Argentina.

Diciembre de 1933.

El Equipo Poligràfico Ejecutor:

David Alfaro Siqueiros         Lino Enea Spilimbergo            Enrique Lázaro                          

Juan C.Castagnino                                Antonio Berni


BLOC | tecnne

Comments (49)

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